Terror en píldoras

Ya a la venta: segunda edición

2009-10-11T04:34:00.000-07:00

El hombre de las figuras de cera, Las tres caras del miedo, El manuscrito encontrado en Zaragoza, Creepshow, En compañía de lobos y mucho más...

Algo tienen en común literatos como Jan Potocki, Robert Louis Stevenson, Edgar Allan Poe o Arthur Machen, cineastas como Mario Bava, Federico Fellini, Neil Jordan o John Carpenter… Todos ellos se han visto tentados de contarnos una historia, muchas historias, casi siempre de miedo. Y nos las han contado tal y como ellos las escucharon por primera vez, dirigiéndose a nosotros de viva voz, como si estuviéramos reunidos alrededor de una fogata.
En estas páginas proponemos un acercamiento, desde la crítica literaria y el análisis cinematográfico, a la riqueza de la tradición oral. Su influencia en la literatura y el cine, en esas películas episódicas de terror, es innegable. No podemos olvidarnos de películas como Las tres caras del miedo, Historias extraordinarias o En compañía de lobos.

Grupo Kelton, 2010
Bolsilibro

Colección: Fuera de campo

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Danos tu opinión

2009-10-11T04:31:00.000-07:00

¿Has leído ya Terror en píldoras? ¿Quieres darnos tu opinión? Escríbe a redaccion@revistaprotesis.com

Introducción

2009-10-10T09:20:00.000-07:00

Si la emoción más antigua y más intensa de la humanidad es el miedo –parafraseamos libremente a Lovecraft–, y el miedo más intenso es el miedo a lo desconocido, podemos concluir que no hay narración más genuina que aquella que se adentra en nuestros temores.

Además, si rastreamos en los orígenes de la literatura encontraremos su primera expresión, y quizás la más pura: la narración oral. Cabe imaginar que nuestros antepasados más remotos se contaban historias entre ellos a modo de ritual. Dejemos volar la imaginación: para ellos se había establecido el ritual de contarse historias, congregados alrededor de una fogata, porque esa era la forma de conjurar sus miedos.

Muchas veces, esos cuentos primitivos tenían una fuerte carga didáctica, al advertir del peligro de determinada acción, determinado comportamiento. Es fácil imaginar la forma en que los hombres se aferraban a esas historias, con un temor religioso, como si así se acogieran a la protección de una divinidad.
Ya en el siglo XIX, en pleno apogeo del cuento de miedo, no pocos autores han querido recrear la autenticidad, muy a menudo de manera testimonial, que encerraban esas viejas narraciones. Pero a esas alturas, ningún fin didáctico animaba tales historias; más bien, se buscaba la complicidad del lector, a veces con un soterrado sentido del humor, y casi siempre en un intento por recuperar esos legados culturales que la vida moderna nos hacía olvidar.

De esa forma, se establecía una narrativa que resultaba innovadora precisamente por su antigüedad, sacando todo el partido a sus posibilidades expresivas, que no son pocas. De hecho, este tipo de historias episódicas de terror suelen respetar un esquema común casi inamovible: durante una noche en la que se espera que vaya a acontecer algo funesto, un maestro de ceremonias –en algunos casos encontramos varios– toma la voz cantante para contar al resto de personas allí reunidas una serie de desventuras y asuntos escabrosos.

El cine fantástico ha querido recuperar en muchas ocasiones esta misma estructura, si bien el grueso de la producción de películas episódicas se enmarca fácilmente en los años sesenta y setenta. Y a menudo, el cine ha llevado un paso más lejos la propuesta: el maestro de ceremonias no se dirige a un grupo determinado de personas, sino que apela directamente al espectador, que será quien reciba esas historias sin ningún tipo de mediación, y, de forma concluyente, aceptará las reglas del juego al prestar atención con los cinco sentidos, durante algo más de hora y media, a ese anfitrión, que puede ser sincero o impostor, albergar buenas intenciones o depararnos una espeluznante sorpresa final...

Con este libro hemos pretendido abrir un debate sobre estas películas, las obras literarias que las inspiran, sus raíces culturales, y también, en cierta medida, nos hemos adentrado en el significado de la narración oral, intentando comprender cómo estos títulos, aún siendo terroríficos, suelen resultar tan divertidos y hasta encantadores. No está de más decir que, para aficionados como nosotros, poder ver en una misma cinta tres, cuatro o cinco historias, muy a menudo adaptando relatos de autores de primera línea, como Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant, Nathaniel Hawthorne, Lovecraft o el mismísimo Tolstoi, poder degustar tantas píldoras en tan poco tiempo, es algo que se parece bastante a una fiesta. Todo lo macabra que se quiera, pero, al fin y al cabo, fiesta.

Consideramos además, que como toda fiesta que se precie de serlo, ésta de Terror en píldoras está abierta a todos. Quedáis invitados; ¡disfrutad de cada minuto!

Por ese motivo hemos eludido hacer un libro excesivamente erudito. Queremos que sea válido para cualquiera de vosotros, no sólo para los más expertos. Mientras lo preparábamos, corrimos el riesgo de ahogarnos entre montañas de datos, de papel, recortes, archivos adjuntos, pero preferimos establecer nuestro criterio, aunque ello supusiera prestar menos atención a determinadas películas y centrarnos en las que consideramos más interesantes. Y ese criterio no es otro que demostrar cómo en las películas episódicas de terror, cine y literatura se dan la mano como pocas veces lo han hecho, adaptándose –con cierta ingenuidad, se adelantará a decir alguien; con espíritu lúdico, responderemos– narraciones de escritores inmortales.

Aceptamos de entrada las posibles críticas, y asumimos que más de uno podrá quejarse por no encontrar apenas desarrollada su película favorita. No obstante, volvemos a insistir, no es tanto el afán enciclopédico el que mueve a esta obra, como el de pronunciarnos sobre un tema poco tratado, del que no hay apenas literatura cinematográfica. Confiamos en que, una vez tirada esta primera piedra, seréis muchos los que, desde revistas, portales de Internet, blogs o incluso libros, sigáis indagando y haciendo aportaciones valiosas.

Si nos decidimos a escribir el presente ensayo, fue porque éramos conscientes de que estos títulos –márquense las excepciones que se quieran– nunca se habían tomado demasiado en serio. Quizás su propia estructura episódica de más pie a la celebración festiva, al guiño cómplice, que al análisis intelectualizado y “respetuoso” –insistimos: márquense las excepciones que se quieran–. De cualquier manera, nosotros los admiramos y disfrutamos por su sencillez, por su carácter genuino.

Sólo nos queda desear que continúe la fiesta, que disfrutéis con la lectura, y que encontréis un buen montón de referencias interesantes. Y ahora, aprovechemos que estamos todos juntos. ¿Qué tal si os contáramos una historia de miedo, una de esas que hielan la sangre? ¿Os gustaría? No tenéis más que seguir leyendo. Estamos seguros de que en estas páginas cada uno encontrará su propia historia.

David G. Panadero

Madrid, noviembre de 2009

El maestro de ceremonias

2009-10-10T08:57:00.000-07:00

Foto: Cristina Valentín

David G. Panadero, nacido en Madrid en 1974, es periodista y escritor. En las más diversas manifestaciones de la cultura popular y el ocio encuentra su especialidad. Ha ejercido la crítica de cine y literatura en diversos medios -Gigamesh, Stalker, Bibliópolis: Crítica en la Red, Pasadizo- y ha publicado diversos libros, debutando con Dark City. Mientras la ciudad duerme (2000). Junto con Miguel A. Parra escribió los ensayos Ed Wood. Platillos volantes y jerseys de angora y Tim Burton. Diario de un soñador. Ha dirigido el magazine gratuito Pause. Con todo, su gran debilidad sigue siendo la novela negra. Dentro de este campo ha dirigido la colección de novelas "Calle Negra" para La Factoría de Ideas, a la vez que edita y coordina Prótesis. Publicación consagrada al crimen, su proyecto más personal -y visceral-, con el que ha contribuido al resurgimiento de la novela negra española.

Participa y gana con tu propia historia de miedo

2009-10-10T08:45:00.000-07:00

Todos tenemos una historia que contar. Seguramente, esa historia será de miedo. Puede que nosotros no hayamos sido los protagonistas. Quizás tampoco lo fue quien nos la contó.

Pero las historias de miedo están ahí, pasando de unos a otros, rodeándonos, lo queramos o no.

Ahora te invitamos a que participes contándonos tu propia historia de miedo. Para nosotros, será un placer leerla. Quizás nos quieras engañar con una historia inventada, pero ese sería un detalle sin importancia. Lo que cuenta es disfrutarla como una narración. ¿Qué os parecería si tomamos todo esto como un cuento?

Envíanos tu historia a

redaccion@revistaprotesis.com

bajo seudónimo o con tu propio nombre, y estaremos encantados de publicarla. Los primeros cinco participantes tendrán un ejemplar del libro Terror en píldoras como regalo.

La extensión máxima de las historias debe ser de 1000 palabras.